近日，由山影集团出品、爱奇艺专业级影视制作平台纳逗Pro全流程制作的AIGC网络故事片《战神戚继光之不让江山》在爱奇艺上线。开播两天便登上爱奇艺电影飙升榜Top1、拿下网络电影猫眼全网热度冠军。

提起山影集团，观众并不陌生。这家公司曾拍出《闯关东》《大染坊》《琅琊榜》等观众耳熟能详的作品，旗下更有超80部作品获得“金鹰奖”“金鸡奖”等影视行业国家级奖项。

随着AIGC加速在影视行业内应用，2026年，山影集团也交出了第一份AI长片答卷。

为了筹备这部AI网络故事片，山影内部成立了AI创研团队，采用纳逗Pro搭建起AI影视制作的工业化流程，把一部原本因为预算和时间搁置的古装战争题材电影，借助AI高质量完成。

本期「桃厂智作人」邀请山影集团、《战神戚继光之不让江山》总制片人刘文鹏、制片人刘大伟及该片导演李希杰、AI技术总监周韬分享这部AI网络故事片背后的故事，从中一窥头部影视制作公司以AI驱动自我转型的真实写照。

用十分之一的预算，重启千万级项目

山影为这个故事准备了快五年。

制片人刘文鹏回忆，2021年，公司团队就开始筹备一部关于山东民族英雄戚继光的战争电影。题材与剧本已经反复打磨，但碍于现实条件一直未进入制作阶段。

制片人刘大伟介绍，这类历史战争影片按传统方式制作，动辄需要千万元级投入。古代战争电影多为西北边塞故事，海岛抢滩登陆的作战类型极其少有。沿海作战的特殊战甲、战船等需要搭建，大规模军阵还意味着群演、服化道和现场调度。每一项设计，都会转化为预算和时间。

事情的转机出现在2025年11月。山影制作总经理王学红嗅到AI的趋势，“开了至少两次全员大会”，并在内部组建了一支年轻团队学习AI后期制作。2026年年初，Seedance2.0的问世掀起了影视圈的震动，公司领导迅速召集李希杰、刘文鹏和AI创研团队开会，当场确定要用此前搁置的戚继光项目做一部AI网络故事片。

“一开始就没打算做短的。”刘文鹏表示，当时市面上的AI内容主要在20分钟内，团队判断未来的时长只会越来越长，于是决定“直接啃大骨头”，目标完成60分钟的AI长片制作。

同期，戚继光被列为公司的重点项目。与爱奇艺团队接洽后，刘文鹏有了更多信心：“一方面是播出平台的保障，另一方面是纳逗Pro提供的算力支持及专业技术团队的辅助。”

刘文鹏告诉「桃厂智作人」，当时市面上的AI创作平台大都以制作短内容为主，纳逗Pro是第一个支持专业长片AI影视制作的平台，提供覆盖编剧、导演、美术到后期生成的全流程能力。“今年必须做出来”，公司和团队下了决心。

据刘文鹏介绍，项目执行团队不到20人，项目实际花费约为原实拍方案预算的十分之一，制作约半年完成。而先前在他对实拍方案的估算中，整体制作周期大概需要一年左右。“影片中最后的大决战画面，我们在纳逗Pro中用不到十天的时间，完成了原来可能两三百号人拍摄近半个月才能达到的效果。”

AI为战争题材重投入的环节提供了新的实现方式。但对导演李希杰来说，下一步更需要回答的是，怎样让这部电影“立得住”。

以史实为底线，AI不等于“降质”

回忆起《战神戚继光之不让江山》的采风过程，李希杰仍然记忆犹新。

横屿岛之战是戚继光抗倭史中的著名战役，也是电影中的一场重头戏。为了真实还原这场战役中抢滩登陆的过程，李希杰带团队去到了福建、海南。到了泥滩上，他迈进去的脚陷下去约30厘米，根本无法移动，再使劲往外拔，鞋子却留在了泥里。李希杰才更具体地感受到，当年的将士为何难以穿越这片滩涂。他说，这段采风经历，后面在影片中成了一句台词：“到了泥潭里，人便成了靶子。”

带着这份从泥滩里“拔”出来的具体感受，李希杰用AI还原了这场极难复现的戏。刘文鹏表示，用AI降本并不是山影做这个项目的唯一目标，而是借助AI，把项目的质感做得更高一些，“AI能补足很多需要割舍的画面”。

除了抢滩登陆，影片的每一个环节都没有落下对细节的考证。

前期筹备时，单是李希杰一个人做的案头工作就不下十本书。他向「桃厂智作人」介绍，片中士兵该穿皮甲还是布甲的造型细节，团队为此开了三天的研讨会，“我们查阅了《纪效新书》和地方县志，最终结合海边潮湿的环境，确定了布甲造型”。

士兵的AI人物造型设计图

李希杰是山影的签约导演。读研究生时，他研究的就是战争电影。后来李希杰担任了《长城》的副导演，执导多个实拍项目，也做过四年三维动画导演，导演的《三国演义》获得五个一工程奖。《战神戚继光之不让江山》是他自己的第一部AI长片。

“AI制作与三维动画制作的线性流程有些相近，都需要提前预判结果。”李希杰表示，在AI制作的过程中，需要先有剧本，再有分镜、资产，最后才是生成。他指出，风会怎样吹动人物的衣服，角色在这个镜头里的情绪如何延续，都要在“抽卡”前想清楚。否则，问题可能迫使团队退回上游重做。

为了精益求精，李希杰在导戏时还会自己给AI制作人员做表情和表演的示范，或亲自写提示词，控制表演节奏和细节。

导演在给AI制作人员讲戏

影片最后的大决战是难度最大的一场戏，要呈现戚家军著名的“鸳鸯阵”。根据史料记载，鸳鸯阵约11人，前两个盾牌兵分别佩戴长盾、圆盾，后面的士兵分别佩戴刀、长枪、狼铣、镗钯、火器，还有举旗的队长。

李希杰坦言，当前没有一部影片能把鸳鸯阵的作战方式精确还原，现存的影像资料也很少。在这样的情况下，李希杰和动作团队专门查阅研究《纪效新书》等史料，推演出鸳鸯阵具体的作战方式，再由武术指导编排动作，最后由AI识别和复现。

AI技术总监周韬表示，用AI还原这个阵型，难在同一画面里每个人都不一样：穿戴不一样、兵器不一样、头盔有的戴有的不戴、人脸还必须不一样。周韬表示，电影和短内容不同，镜头语言的细节承载着质感，为了解决这些痛点，团队反复打磨才得到最终采用的几个镜头。

山影团队对史实的细致考证，被一一带进美术资产和最终AI生成的画面里。AI对影视制作效率的极大提升，并未降低山影对内容品质的追求，而是让原本难以复现的细节，如今有了更充分呈现的空间。

一部AI长片背后，需要怎样的制作体系？

对于一部60分钟的AI电影，团队还需要解决另一类问题。美术资产、武术动作参考与视频生成怎样更高效衔接？反复修改时，素材如何调用和匹配？大量资产如何更好组织起来，关系到长片能否持续生产。

这也是纳逗Pro让李希杰感受最强烈的能力。在他看来，相较其他平台，纳逗Pro更适用于AI长片制作,“纳逗Pro把素材、创意和最终生成结果纳入同一条制作流程，让每一个创作者能够在这个平台上，去有效地、高效率地去完成一部长篇内容的管理”。

纳逗Pro工作界面

周韬提到一个小的功能细节——使用画布中的复制功能后，已经选好的参考素材可以一并保留，继续调用，不必逐个重新拖入。对于需要反复生成、筛选、调整的长片项目，这些操作省下的是实实在在的工作时间。

山影也在这次尝试中逐渐形成了自己的AI工作流。刘文鹏认为，在纳逗Pro中积累的AI长片制作方法能够带到下一个项目中，继续用于组织团队、管理素材和完成镜头，让下一部作品有据可循。

随着更多题材借助AI得以实现，创作者更需要想清楚怎样做出更精准的判断——哪些细节值得留下，又怎样让它们服务于故事。衣甲、兵器和自然环境的呈现，既需要考据，也需要审美与叙事判断。在《战神戚继光之不让江山》中，纳逗Pro帮助剧组组织素材、推进制作，山影过往的历史题材内容制作经验则落实在具体的审美判断中。

纳逗Pro工作画面

影片中呈现的横屿岛之战之所以艰险，在于横屿岛四面环水，几乎把常规进攻方式全部堵死。倭寇正是仗着这一点，在岛上筑城建垒，盘踞了三年之久。

戚家军趁退潮强渡泥滩，背草铺路，艰难前行。AI让这段过去难以拍摄的经历得以呈现，也让观众更具体地理解了，为了守护身后的家园，戚继光带着士兵经历了一场怎样拼体力、拼意志的苦熬。

影片上线后，刘大伟留意到一条观众弹幕：“我要转给我的历史老师。” 在他看来，这是对团队的一种肯定。借助新的制作方式讲好山东英雄的故事，让年轻人愿意接近这段历史，正是主创们的期待。

“新技术让创作有了更多的可能性”，李希杰在采访的最后对「桃厂智作人」说，希望观众看完影片，能更深刻地感受到“封侯非我意，但愿海波平”的大义。