北京人艺新戏《小郡之秋》首演，三代演员同台
图为《小郡之秋》剧照。 北京日报记者 方非摄
昏黄的灯光照亮书房的一角，年迈的贝弗利向新来的女佣交代琐事，他患癌的妻子剧烈地咳嗽着，从房间深处神智昏聩地走来。谁也没有想到，这生活中看似再寻常不过的十分钟，随后竟掀起了一个家庭的狂风暴雨。昨晚，北京人民艺术剧院新排大戏《小郡之秋》在北京国际戏剧中心·曹禺剧场迎来首演，深刻展现了人艺风格对外国经典作品的独特诠释。
《小郡之秋》由美国剧作家崔西·莱茨创作，于2008年获普利策戏剧奖。故事发生在美国俄克拉荷马州东北部的一个小郡，在某个闷热的八月，老父亲贝弗利突然失踪，分散在外的亲人因此重聚，围绕重病的妻子维奥莱特、三个性格迥异的女儿以及马蒂姨妈一家，深埋的矛盾与秘密渐渐浮出水面。北京人艺《小郡之秋》由唐烨、龚丽君执导，这是两人继小剧场口碑之作《晚安，妈妈》后的再次合作。演员阵容方面，《小郡之秋》既有陈小艺、龚丽君、濮存昕等“老戏骨”，也汇集了白荟、刘辉、张培、邹健、原雨、李珀、闫巍等中坚力量，同时也有郝贾沛钊、陈红旭、周情云等年轻一代。
“《小郡之秋》展现了人艺三代演员的风采，特别值得一提的是，它是人艺为数不多的以女演员为主的群戏。”唐烨说。《小郡之秋》译者卢燕今年已98岁高龄，此前，她翻译的《洋麻将》在人艺获得巨大成功，前段时间，唐烨担纲导演，濮存昕、龚丽君出演的《洋麻将》上演，仍是一票难求。卢燕曾对唐烨说，《洋麻将》让她记住了人艺的男演员，唐烨立刻为人艺的女演员争取机会，“她们同样非常优秀。”
自《莲花》《贵妇还乡》后，陈小艺时隔数年再次领衔大剧场剧目，在《小郡之秋》中饰演大女儿芭芭拉。父亲失踪后，她成为全家的主心骨，也成为漩涡的中心眼，她佯装强势，内心却布满婚姻、亲子关系留下的道道裂缝。“作者给予的文本非常丰厚，创作也因此没有尽头。”陈小艺细读剧本，哪怕只有一点儿戏份的角色“都是有人物的”，强烈的故事性是她被《小郡之秋》深深打动的重要理由。
龚丽君饰演的维奥莱特，则以母亲的立场一边与芭芭拉争吵对峙，一边又深爱依赖。维奥莱特重病缠身，大量药物让原本便不和善的她更加喜怒飘忽、言语刻薄。这是一个与龚丽君性格差异极大的角色，创排过程中，她排得“上气不接下气”，“大部分时间，维奥莱特都处于一种非正常状态，我必须在排练中不断自我推翻，一步步寻找角色的准确性。”
与此同时，白荟饰演的马蒂姨妈，张培、原雨饰演的二女儿艾薇、小女儿凯伦等角色，也都以鲜明扎实的塑造融入了这幅色彩激烈、碰撞尖锐的家庭图卷。陈小艺直言，《小郡之秋》相当难排、难演的一点在于，要让这部“纯粹讲述屋子里一家人”的外国戏踏踏实实落地，“既不能太提着、有话剧腔，也不能像拍电视剧一样，否则台下的观众看不见。”《小郡之秋》没有进行刻意的本土化，但在台词的语气、节奏等细节上，“我们达成共识，这出家庭戏要采用中国式的生活化表达，让观众有强烈的代入感。”陈小艺说。
舞台呈现方面，舞美设计申奥并未完全拘泥于写实手法。横向上，小小的书房、旋转的木质小楼、斑驳的花园分割三处，纵向上，粗细不一的木构线条替代遮挡的墙壁、窗扇，搭建起能够透视的卧室、阁楼等空间，在增加表演层次的同时，也强化了这个家的“牢笼”感，把作品给予观众的感触和思考从表演进一步延伸至舞台之上。
据悉，《小郡之秋》本轮演出将持续至11月29日。（北京日报记者 高倩）